文 | 徐小怪
每一次“死一火”，都在为下一次更暴烈的洞开积蓄能量
“死一火是什么嗅觉？”
电影《编号 17》中，胁制有东说念主问到主东说念主公米奇 17 号这个问题，以致包括另一个他我方——米奇 18 号。
这正是影片的中枢议题，即人命的内容与存在的敬爱。
△《编号 17》3 月 7 日已在内地公映
联系故事改编倨傲德华 · 阿什顿创作的科幻演义《米奇 7 号》，由韩国大导演奉俊昊自编自导，罗伯特 · 帕丁森主演。报告了米奇 · 巴恩斯（以下简称：米奇）加入星际殖民斟酌，签约让出我方的肉身、上传东说念主格，成为飞船上不错反复牺牲又胁制“打印”更生的“耗尽体”，以此来从事高危责任的故事。
△“耗尽体”米奇
米奇 17 号和 18 号等于第 N 次更生的新人命。
△多个“耗材”米奇
朝笑的是，正是由于唯有米奇一个“耗尽体”，唯有他不错辞世解答死一火体验，这反而让他“不值钱”的人命变得少见和清贫。
而这份少见和清贫，亦让变装米奇和演员罗伯特 · 帕丁森产生了一种奇妙的都集。
戏外，大概很少有演员比罗伯特 · 帕丁森更相宜“解读死一火”。
不知说念是否因为出说念作品《名利场》的戏份被删光，奠定了变装存在与销毁的对立宿命。
这位从《哈利 · 波特》系列和《暮光之城》系列走进环球眼帘的英伦小生，在银幕上的大多时辰里，不是“死一火”等于“长生”。
△从“哈利 · 波特”（左）和“暮光之城”（右）中走出的罗伯特 · 帕丁森
哪怕是自后的《好时光》《落难女子》《灯塔》《信条》《神弃之地》等题材迥异的作品，还是如斯。
这和罗伯特 · 帕丁森在戏外的成长变成了较着对比，作品中变装的多样销毁，助推了其饰演的层层冲破：
不管是从偶像演员转型文艺男神，自毁形象说明边际东说念主物，照旧挑战经典“超英”《新蝙蝠侠》，将变装的存在敬爱上升至拯救更多人命的维度，他都在「置之死地尔青年」，用震裂旧自我而迸发的能量，重塑新的自我。
从这个角度看，《编号 17》更像是为罗伯特 · 帕丁森量身打造的电影，片中展现的人命奥义，映射了他手脚演员的劳动奥义——每一次“死一火”，都在为下一次更暴烈的洞开积蓄能量。
01 《编号 17》：四度醒觉死一火轮回中的胁制求生
影片中，初出场的米奇很“丧”，他在地球上一事无成，还牵扯着千里重的债务，仿佛行尸走肉。
不外即便如斯，他其的确潜封闭里并未甩手追求人命价值，体当今影片里，是其先后阅历的四度醒觉，每一度都鼓舞着剧情的发展，也让他进一步成长，对人命的敬爱有了更深化的领略。
第一度是生物本能，也等于“辞世”，从悔恨中寻找但愿。
名义上看，米奇成为“耗尽体”的决定很无奈，可实践上，蕴含了他对生涯的热烈渴慕，尽管这份责任充满了危机和不细则性，然而至少莫得死一火忌惮。
还有食品，濒临逐日定量的食品，米奇曾想多拿一些，这亦是他渴慕生涯的发达。
第二度是热沈共融，米奇与纳莎的一见介怀，是东说念主类“食色性也”和追求“爱”的具象化情节。
与纳莎的相恋，令米奇感受到了一种久违的蔼然，这份热沈是他高危和烦扰生活里的一抹亮色，也使得他对将来有了别样的期待。
第三度是自我封闭，米奇 18 号的出现，无疑是片中的一个高潮。
逃出外星“虫口”的米奇 17 号回到基地，发现世东说念主认为他已死，造出了新生的米奇 18 号。
这个 18 号不仅取代了他的位置，还领有与他相通的挂牵。而鉴于“多重体”不被允许存在，两个米奇张开了一场对于生涯权的精彩智斗。
在这个历程中，米奇 17 号运转深化反念念我方的存在敬爱和身份认同。他明白到，我方不单是一个不错被支吾复制和替代的“耗尽体”，而是一个领有并立封闭和热沈的个体。
以及，在米奇 18 号的镜像式作用下，他进一步斥地了热沈范畴，对于友情和爱情有了更明确的强壮，强壮到提莫并非益友，卡伊的吸引并弗成选定。
值得一提的是，放眼整部影片，米奇 18 号的出现均是要害。他不错看作是米奇成为“耗尽体”之后，被压抑的、富足袭击性的自我。
在一次次的任务中，米奇慢慢被驯化，变得麻痹和依从，米奇 18 号等于潜封闭里被激励出的谋略和不屈。
这种对立是两个克隆体之间的冲突，更是米奇内心两种自我封闭的碰撞，深度鼓舞了他的成长和醒觉。
第四度是人命价值，当米奇强壮到，我方“虫口出险”并非是被虫子嫌弃，而是被虫子拯救，他对自我价值的招供度得到了很大培育，深化体会到被尊重和被需要的嗅觉。
他运转领略，人命不单是是个体的生涯和衍生，更是一种互相领略和共生的关系。
萝莉这为其后头用翻译设备与虫族疏浚，幸免一场星际大战，埋下了要害伏笔。历程里，米奇信得过已毕了自我救赎，找到了人命价值场地。
显而易见，通过米奇的四度醒觉，《编号 17》为咱们呈现了一个对于人命、自我和共生的深化故事。米奇从一个在悔恨中抵挡的普通东说念主，慢慢成长为一个在热沈中寻找自我、在危机中寻找冲破、在共生中领略人命的强人。
他的成长历程，一方面让咱们感受到了人命的脆弱和颠倒，另一方面也让咱们念念考了在濒临逆境时若何寻找但愿和冲破。
罗伯特 · 帕丁森的饰演显著从根柢上赋予了变装水灵的人命力，他通过缜密的肢体谈话和眼神变化，精确捕捉了变装的复杂性和在不同阶段的转化，将米奇 17 号的复杂热沈和内心冲突展现得长篇大论，同期又以“变脸式”的演技说明了特性迥异的米奇 18 号，让东说念主玩赏到了一个演员顶级的饰演盛宴。
02 罗伯特 · 帕丁森：向死而生，在销毁与更生间淬真金不怕火前行
正如米奇 17 号的成长，罗伯特 · 帕丁森的演艺之路，亦然一部对于自我冲破与重塑的故事。
从早期的偶像派形象，到如今在万般变装中诡衔窃辔的文艺男神，他老是在胁制自我扯破，在淬真金不怕火中前行。
尤其是挑战“死一火型”的变装，不管是躯壳腐化照旧精神崩坏，他都以近乎暴烈的方式将“死一火”升沉为艺术养料。这种“向死而生”的饰演玄学，在他劳动生涯的要害节点都留住了深化印记。
△《灯塔》中的罗伯特 · 帕丁森
不外，天然变装形象极致，然而他的佳构貌态是松懈的，因为在内容上，罗伯特 · 帕丁森明确我方要什么。
环球闇练罗伯特 · 帕丁森是在 2005 年的《哈利 · 波特与火焰杯》，彼时，唯有《名利场》和《尼伯龙根的指环》两部戏教化的他，凭借饰演“万东说念主迷”塞德里克飞速吸引了全球影迷的目力。
△“万东说念主迷”塞德里克学长
随后，2008 年的《暮光之城》系列信得过让他风生水起的，在该系列中，他饰演的吸血虫爱德华 · 卡伦，成为了万千仙女的梦中情东说念主，将他推向了全球流量巅峰。
△《暮光之城 2：月牙》
关联词，濒临着这股高涨，在罗伯特 · 帕丁森却流露地封闭到：爱德华的变装正在给他打上“花瓶”的标签，让业表里对他的印象定格，使其堕入了“偶像”与“演员”的身份逆境。
为了解脱偶像派的标签，罗伯特 · 帕丁森聘用了一条冗忙的说念路——“自尽式转型”，说明边际东说念主物。
他先是在 2012 年的《多量会》中，饰演一个在穷奢极欲的生活中迷失自我的巨室令郎。
△《多量会》（2012）
这个变装的看点在于对自己存在敬爱的迷失，而罗伯特 · 帕丁森用缜密的眼神和肢体谈话，传达出了变装内心的抵挡和糟糕，将其苍茫和空泛展现得长篇大论，让业表里看到了一个偶像演员在饰演上的后劲。
接着通过《漂亮一又友》《星图》等几部作品的积蓄，在 2017 年的《好时光》中，他奏效饰演了为筹钱而抢掠银行的法外之徒康尼。
△《好时光》（2017）
为了更好地塑造这个变装，罗伯特 · 帕丁森刻意保握迟滞的形象，精彩展现了康尼的焦躁、冲动以及对妹妹的深情，进一步凸显出他在演技上的资质和勇猛，获取了更平素的招供。
2019 年的《灯塔》是一部让环球对其颠覆领会的作品。罗伯特 · 帕丁森在其中饰演孤独、过火和自便的灯塔看管东说念主托马斯 · 厄普顿，不管是变装照旧形象，均与《暮光之城》变成了宏大反差，成功让评述界惊呼：“他正在成为同期代最果敢的演员！”
△《灯塔》（2019）
据悉，影片拍摄时候，他曾逐日摄入超量威士忌，以接近变装的精神现象，这种敬业精神令东说念主佩服。
而在尝试了多个边际东说念主物、全力打磨演技之后，罗伯特 · 帕丁森运转回顾主流营业大制作，
2020 年，克里斯托弗 · 诺兰执导的《信条》公映，他在其中饰演了特工尼尔。
△《信条》（2020）
这个变装需要在正向和逆向的时辰线里屡次解救男主角，他通过垂危的色彩、微微屏息的现象、略显僵硬的肢体动作，演绎出了变装的高明情绪变化，而变装最终必赴死的结局，也让他成为了影迷心中另一种敬爱的“白蟾光”。
2022 年的《新蝙蝠侠》则让他的业绩又上了一个大台阶。即便繁密珠玉在前，罗伯特 · 帕丁森还是上演了我方的作风。
在该片中，他饰演的布鲁斯 · 韦恩不再是全知万能的救世主，而是一头深陷创伤泥沼的困兽，充满着内心矛盾与“幻灭感”。
△《新蝙蝠侠》（2022）
这不仅重新界说了业表里对蝙蝠侠的领会，也让东说念主看到了他将自我和经典变装合一的才气，给超等 IP 盖上了属于罗伯特 · 帕丁森的专属印记。
其中，蝙蝠倒挂的火光镜头终点经典，融合罗伯特 · 帕丁森的秀颀形体，光影和氛围令东说念主惊叹。
影片导演马特 · 里夫斯曾透露，罗伯特 · 帕丁森在上演中主动提倡增多“蝙蝠侠日志”设定，即镜头扫过粗率笔迹，“我即复仇”的宣言慢慢被“我为何存在”的疑问障翳。
这种对变装精神内核的挖掘，亦与米奇 17 号的醒觉变成互文。
看来，“存在”早已是罗伯特 · 帕丁森的独门秘笈，亦然他在胁制增握的演员价值。
咱们很期待他在接下来的新片《奥德赛》和《新蝙蝠侠 2》中的发达www.狠狠射.com，信服必有一番积蓄爆发的新势能。
